暗譜。

～暗譜～

（若きピアニストへ　より）

レッスンでは　いつも　
初めに生徒が一曲、または１楽章をとおして、
暗譜　・　中断なし　で弾きます。

なにが起こっても、つづけなければなりません！
(´Д`|||)ｱｳ～

それによって、ミスから　いち早く立ち直り、
記憶のとぎれを取り戻すことを学ぶひつようがあるからです。

これは、もちろん、家で練習するときに、ミスした場合とは、
反対のやりかたです。

その場合は、まず　止まってしまってどうしたのかをハッキリさせ、
なぜミスをしたのかを　客観的に考え、
それをなおして　正しいやりかたで弾いてみる。

そして、はじめて次へ進む　というやり方です。

※録音することは、テクニックの間違いや、
その原因をさぐるのに、実に有効です。

☆トスカニーニは、奏者たちが、リハーサルで全力をださないと、
爆発（非常に怒る）したといわれています。

けれども、演奏中に間違いがあったとしても、
人間のすることです。(;´Д`A ```

誰にでも、どこにでも　起こり得ることでしょう。(´･ω･`)

暗譜というものは、本気で取り組めば、

だれにでもできるものだと私はおもいます。

反対に、初見には　生まれつきの才能を持ったピアニストがいるものです。

■第一に、ピアニストが何週間のうちに、ある種の指づかいを自分のものにしていく、
触覚とも言うべき感覚が　あります。

■次に、写真をとるような記憶です。

例えば、「楽譜の左上で第二主題がおわっている」といったことを
知っておいて、それを心の目で見て、ひきながらページをめくることを想像しているのです。

■音感による記憶法もあります。

これは、次にどういう音がくるかと、それが鍵盤上のどのあたりに
くるかを覚えておくことです。

私は、生徒に、「この曲を　来週までに　暗譜していらっしゃい」
ということは　決して言いません。

暗譜は、強制してできるものではなくて、
どんな曲を勉強するにも、集中した努力によって自然に　できるものだからです。

もちろん　指使いを変えるときは、じゅうぶんに注意しなければなりません。
リサイタルの前の日になんて、とんでもないことです！

新しい　指使いを自分のものにするには、
あるていど時間のかかるこのですし、
やはり　公の場での演奏を前にしての　ストレスも
考慮しておかなくてはなりませんから。。。。

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